其他调性的乐谱如何转化为C调 (乐谱调号转换方法)
其他调性的乐谱如何转化为C调 (乐谱调号转换方法)
举个例子吧，比如说哈，D调的曲子变C调！
D调的曲子变成C调嘛，你把五线谱最上面一条线擦调不要了，然后在最下面再加一条线就可以了。依次类推啊。（这句话经典吧，本世纪最不负责任的一句话！）
好了这么讲，你永远不会明白的，但是建议你有机会好好学学乐理吧。
下面仔细说一下，争取让你听明白啊。
由这七个基本音构成的调就是C调，也叫基础调，其它的调都是在这个基础上变化而来的。
那你要问了，七个基本音是什么？
可以告诉你：七个基本音指 C D E F G A B。
音名概念这里的字母（C D E F G A B）代表的都是音名，都是有绝对高度的，C可以说成是DO或者RE或者MI或者FA或者LA，这些都不重要，无论C唱成什么它的高度和频率是恒定的，C不是永远唱成1（DO）的，也可以是LA或者任何唱名。
唱名概念而1 2 3 4 5 6 7都应的读音是DO RE MI FA SO LA XI，这些叫作唱名，什么时候是这么读。1 2 3 4 5 6 7 这七个唱名的高度是随着调的不同而不同的，高度不是固定的。
主音级的概念音阶里的每个音叫作音级，第一个音一定唱作DO（1）的那个是主音级。
在不同的调里，其他音都要随着主音级位置的变化而变化！
C调是自然音阶，是由大二度，大二度，小二度，大二度，大二度，大二度，小二度组成的。这是什么意思呢？
答：
DO大二度RE
RE大二度MI
MI小二度FA
FA大二度SOL
SOL大二度LA
LA大二度XI
XI小二度DO
具体什么意思呢，DO 到 RE之间的音程关系是大二度，就说明中间还有个半音，这个半音是升DO，或者降RE，也就是说降RE和升DO是一个音，但是在升号的调子里就必须是升DO，为了保证视觉上不混乱！
#代表升号，生小二度；b代表降号，降小二度，
x代表重升号、升大二度；bb代表重降号，降低大二度。
其他的几个音再来分析，DO 和 RE之间有个半音，因为他们之间是大二度。而RE和MI之间也是大二度，所以也应该有个半音，那就是#2或者b3。3和4之间，7和1之间都是小二度关系，也就是说他们之间没有音了！
那么其实你唱34和71应该是一个感觉的，在不同的调里，他们可能完全是一样音高的两个音！
所以
1 #1(b2)
2 #2(b3)
3 (中间无音) 4
4 #4(b5) 5
5 #5(b6) 6
6 #6(b7) 7
7 (中间无音) 1
上面的音程关系中间音有个音是大二度关系，没有音的就是小二度，一个大二度可以分成两个小二度的。要说#7他其实就是1，升MI其实就是FA，降FA其实就是MI，因为降号，或者升号都是只升降小二度的。
中间有音降成半音，如果是对半音进行操作，比如对#FA 来个#号，那么就是SOL啦。这个#F在C调里是升(#)FA，那么在D调里就是MI，加个升号之后在C调里变成了SOL，在D调里是FA，因为MI 和FA之间是小二度，一个升号来了，直接MI变成FA！
你可以数一下1-7之间的所有音，正好是12个 1 #1 2 #2 3 4 #4 #5 6 #6 7 1。看到了吧，这就是十二平均律的由来，又一个概念了吧。
了解他们之间的关系之后，应该明白了吧。
也就是说，说白了1 2 3 4 5 6 7，你在什么调里唱出来都是1 2 3 4 5 6 7，听着都是一样的，也就是说一首歌变成什么调都还能让人听得出是那首歌，就是这个意思！
七个音之间的音程关系是固定的，无论在什么调里，主音一定是唱作DO的，而其他的音要随主音，所以就出现了不同的位置关系，但是为了方便吧，出现升降号了。带降号调子里就全用降号，这样看着还是那么回事，否则的话就1 3 5 7 6不一定咋回事，用降号之后还能保证是1 2 3 4 5 6 7，视觉上是这样的，那么音程关系上也如此！
音程的概念音程是指两个音之间的高低关系。
任何两个音之间的音程关系都是固定的，不可改变的，1和4之间有 #1 2 #2 3这些音，无论什么调里，这些音是客观存在的。所以说，无论你怎么举例子，任何两个音之间的关系都是固定不变的，拿音名，唱名都好使！
C调里主音是1（DO），五线谱上下加一线的DO。如果用RE来做主音的话，那就是D调了。其他的音的音程关系也跟着改变，所以在五线谱上就有了两个升号，因为3和4之间的关系是小二度，所以D（C调里的RE）做主音之后，唱嘛，1 2 3 4，如果写音名的话，D 做主音了 D E F G显然是不对的，因为D做主音，其他音应该想D来看其啊，唯一不变的就是D！
分析一下哈：
1 2（D E ）之间符合大二度的关系；
2 3（E F）之间不符合大二度关系；那么就要把F加个升号，在C调里看是#FA，D调里就是3。为什么不可以把E降半度呢，因为D E之间的关系及不对了，那样就破坏了D是主音其他音向D看齐的原则了！
3 4 (F G) 之间是小二度关系，F G显然不符合，而当你#F了之后就符合了，而不必要去降G来向F看齐，而是一切以D音为主音，为基准！
所以D调里1 2 3 4正确的音名写法是 D E #F G。
调号呢，关于调式，一共有多少呢。记住大调就可以了。
因为最多七个音，所以升号也是最多对应七个升号，降号也是如此。所以7+7+C调=15。
当然，还有15个对应的小调。小调先不研究！等你深入的了解了之后自己慢慢学吧～
调性与升降号的关系
升号
# G大调，主音为G。当然是什么大调主音就是什么啦～
## D大调，主音为D。
### A大调，主音为A。
#### E大调，主音为E。
##### B大调，主音为B。
###### 升F大调，以升F为主音，也就是把F升半度（小二度）的音，也是降G。
####### 升C大调，以升C为主音，把C音升半度的音，也是降D。
降号
b F大调，以F为主音，以下省略，什么调就以什么为主音！
bb 降B大调
bbb 降E大调
bbbb 降A大调
bbbbb 降D大调
bbbbbb 降G大调
bbbbbbb 降C大调
一次排列为
升号：C G D A E B #F #C
降号：C F bB bE bA bD bG bC
C调是基础调，不带任何升降号的，以上写法是为了便于观察～
C D E F G A B 在C调自然音阶里，分别对应1 2 3 4 5 6 7。
需要哪个，调的就可以在C调里面对应，比如说我要G大调，找到G音，G音在C调对应的是5。
也就是说G调的主音唱作1（DO），也就是G调的1就是C调的5。把G调的曲子变成C调，看到1就直接写成5就可以了，其他的音依次对照，因为音程关系是不变的，推理一下就可以了。
数学不好的话，我也没辙了～
先看D调上面的音，从固定音高译成D调的首调。再把调号都变成降B调的调号.再把刚刚译过来的D调的首调音高译成降B调的固定音高就行了。先看线谱的c，do。用D调的首调唱法是xi,（因为D调用首调唱法的do，用固定唱法是唱的ri.）而用降B调首调唱法是唱的ri.希望你能看懂，帮到你
把F调的1当作降B调的5，F调的4作为降B调的1，排列出来的音序即为降B调。
一般简谱中，在转调时都有标注，如：F转bB（前1＝后5）等，遇到这种情况，你把F调的1当作（降B）5来看，把F调的5当作（降B）2去看，通过这样转换后，唱出的音高就是bB调的音高，其他的转调也是同样道理。
扩展资料：
F自然大调是一个基于F音的大调，由F、G、A、♭B、C、D、E和F组成，调号有一个降号。相对小调是d小调，并行小调是f小调。大调的特点是第一级音与第三级音之间形成大三度关系。
将五线谱上第三线的B音降低小二度后得到F大调的调号。
任何一个大调音阶，其第一个音到第八个音的依次间隔应该和C大调相同。我们唱起来应该感觉音程距离相同。只是音高有所不同。 无论什么大调，都依照C大调各音阶的唱名，将第一个音唱成Do,第二个音唱成Re...这种唱法称为“首调唱名法”。
参考资料来源：百度百科—F大调
根据五线谱上的变音记号来判断。
变音记号有五种：
1、升记号（♯）表示将基本音级升高半音。
2、降记号（♭）表示将基本音级降低半音。
3、重升记号（×）表示将基本音级升高两个半音（一个全音）。
4、重降记号（♭♭）表示将基本音级降低两个半音（一个全音）。
5、还原记号(♮)表示将已经升高或降低的音还原。
扩展资料
变音记号可以记在五线谱的线上和间内；可以记在音符的前面和谱号的后面。记在谱号后面的变音记号叫做调号。在未改变新调之前，它对音列中所有同音名的音都生效。
升号变降号或降号变升号时需要在更换调号处的小节线左边将原来的变音记号还原，在小节线的右边写出新调的调号。直接放在音符前的变音记号叫做临时记号。
临时记号只限于同音高的音有效，而且只到最近的小节线为止，在多声部乐曲中临时记号往往只对一个声部有效。为了提醒废除前面所用的临时记号，有时在小节线后面加上另外的临时记号。
参考资料来源：百度百科-五线谱
要把C调的简谱翻译成D调的五线谱，如果不改变乐曲所有音符的音高，只需按固定唱名法将音符写入五线谱中，在标注调号为D大调（一个升号）后，在全曲所有唱名fa的音符前面加注还原记号即可。
因为，D大调调号是一个升号，而C大调调号即没有升号也没有降号，C大调的fa是本位音fa，既无升，也无降。所以要把C调的简谱翻译成G调的五线谱，在不改变原来音符的音高的情况下，就必须将D大调中的“升fa”还原为本位“fa”。
扩展资料：
C大调平稳，中庸的白色调性，如同山谷般的宁静和晴朗，较一般大调更为宁静、庄严（如巴赫C大调前奏曲）。在古典主义时期，C大调是在皇室庆典、贵宾邀请时专用的调式（如海顿C大调第九十七交响曲和莫扎特C大调第四十一交响曲）。后来，C大调经常被音乐家看成是回归自然、追求理性或展望未来。
平行关系小调的组成音和其大调的组成音相同，也就是说以大调6这个音为起始音就是它的平行关系小调。C大调的平行关系小调为a小调D大调的平行关系小调为b小调G大调的平行关系小调为e小调这是一个关系大小调图这样我们大概可以区分一首歌的大小调了。
大调歌曲往往明朗、雄壮；小调歌曲往往柔美、抒情。在和弦上表现为C大调歌曲开头、结束都使用C和弦。a小调歌曲开头、结束都使用Am和弦。C大调歌曲以C、G、F为主。a小调歌曲以Am、Em和Dm为主。
