为何电影 寄生虫 中小男孩破解了摩斯密码却没有戳穿地下室有人 (摩斯密码记录片)
为何电影 寄生虫 中小男孩破解了摩斯密码却没有戳穿地下室有人 (摩斯密码记录片)
首先，小孩子的心理很脆弱，一不小心，就会形成心理阴影，小时候的一场生日，在晚上蹲在冰箱门口吃蛋糕时，看到地下室的入口有个人，非常诡异，直接另小男孩晕倒差点送命，而后我们便知道，那个从地下室出来的人并不是鬼，而是之前雇佣阿姨的老公，这件事无疑不是给孩子造成陆兆搜了心理阴影。
而且孩子的早历精神状况也不是很好，从此在这个小男孩的记忆里，地下室应该是他害怕的地方，而受认知的影响，他相信自己居住的地方可能有鬼。
小孩子是充满好奇的，他可能好奇自己房子的灯为什么总是忽明忽暗，之后自己也破出了摩斯密码，是救命的意思，作为几岁的孩子又怎么会想那么多，更何况一个心理有阴影的孩子。
爸爸因为杀人躲在了富人家的地下室，儿子发现后，用摩斯密码读了爸爸写的信，他说出了一段话，也是影片结尾:
“我要赚钱，赚很多钱。上大学、就业、结婚当然重要，但我想先赚钱。等我有钱，会买下这栋别墅，等搬进去，我和妈妈会待在庭院，因为那里的阳光真的很棒。”
他想让爸爸走出地下室
多颂应该是破译了的。
多颂当过童子军，但无论怎样他也只是个孩子。小时候多颂生日 见到过地下室出来的人吓到过，有阴影。破译摩斯密码的时候也是他的生日，不敢进家一直露营在外面。他和他爸爸在用呼叫机讲话，对于客厅的灯他也只认为是一种 游戏 罢了。
这个问题很有意思，我的回答可能是最准确的答案。
这个问题的答案在于一个人，多颂。可别小看他这么小年纪，待我丝丝分析，你就会觉得他的聪明。
一开始，影片中多颂给人的人设就是，被父母宠爱，在受到刺激后在（这里是重点，容我买个关子），父母对他更加呵护的形象。可这一切的人物形象，在那幅“无厘头”画出现之后，就显得有点奇怪。
其中有几个片段特别重要。
①一天晚上，多颂闻出忠淑，金基泽，金基婷，金基宇身上的味道，基本相似。
②雯光（前女佣，戴眼睛那个）被解雇时，多颂趴在窗台上看着母亲与雯光，导演给了这么多镜头，这就有点特殊了，这必定是个关键人物。
③多颂生日，多颂家人外出为其庆祝生日，意识到家里没人，偷偷发信息给前女佣猜仿雯光让他来救人，为什么多颂给女佣发信息呢？不难推出，多颂已然知道家里地下室有人，而且这个人必定与雯光有联系，因为这个家只有她是外人，并且只有她有可能帮助吴世勤（地下那个男人）
④一家人外出回来是，路途中打电话给忠淑说，多颂想吃炸酱乌龙面。其实这是一个提醒屋里人的信号，他们要回来了。还有回到家了，多颂又没有吃面，这时多颂回来的意图就很明确了，就是告知屋里人信号。
⑤这时候不难猜到，前面所说多颂受到的刺激，应该就是吴世勤多年前自己出来找食物，被多颂碰见了，说到这各个小伙伴应该，都能联系起来了吧。
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说了那么多，当然也省了很多细节，就是想说 多颂这孩子他有着他独有的善良，他代表着这部影片人们心中那点光，他在努力发亮，他知道忠淑他们四个其实是一家人，知道地下室有人，而不去告诉父母，是因为他感受到他们的无奈与悲哀，而这个角色的设定，也表现出了人性的光辉与理解。
是部好电影，值得一看，前面一看觉得没什么，到了上面所说的片段，电影就开始紧凑起来了，主题也慢慢展开了。
┈┈┈┈┈┈最后┈┈┈┈┈┈┈┈
多颂在一年级的夜里偷吃蛋糕被吓病的时候就已经明确说过了家里有鬼，他亲眼看见了，可是父母都不相信。电影里有一句话，大意是这间屋子有鬼气，但是多颂他爹东翊觉得这样的房子能旺财，所以执意住了进来。多颂的家庭是一个很典型的父权家庭，姐姐多慧，妈妈，自己，甚至家里的三条狗，都靠爸爸养活，所以爸爸具有绝对的话语权。多颂明确地告诉家人家里不正常，可是没有人相信。
在全剧高潮的雨夜，其实中文字幕翻译有错误，多颂看到闪光的灯确实翻译出了一个单词，是“holp”而不是“help”，多颂会疑惑，但是结合之前家人的冷漠，他无力改变什么。
至于前管家雯光说是因为家里的小儿子给自己发短信说全家都会出去露营所以她才会过来，大家都在质疑这一个设置，甚至还有人觉得多颂是雯光的孩子。其实不是啊！多颂只是单纯地和雯光关系好而已啊！在基宇去面试家教成功后和太太谈话的时候，背景一直都是多颂和雯光在一起玩耍啊！在妈妈辞退雯光的时候，多颂小可怜歪着头趴在桌子上依依不舍地看着雯光和妈妈，但是自己什么都做不了。雯光只要骗多颂说自己有东西忘了拿又不想让太太他们知道，多颂肯定会帮她通风报信的。
多颂真的是个小可怜，一年级被“鬼”吓到口吐白沫但是全家没有人相信自己，平时只能故弄玄虚吸引父母的注意力，自己喜欢的雯光管家也被人陷害遭到辞退，自己的美术老师被自己见过的“鬼”一刀毙命，父亲也被家里的司机给杀了，而且多颂最后大概率是没有得到及时医治的。
《寄生虫》多颂和摩斯密码的线索关系
首先，分析一下多颂的自画像。（参考文末图1）
左边的人:对应的是多颂，眼睛睁的大大的，看向右下方，其形状扭曲，这是恐惧的表现。
右边:先看黄色箭头，再看右下角黑洞洞一片，黑暗代表邪恶。
根据图片中左边人物眼睛看向右下方，黄色箭头来源右下方，就是那个黑洞洞，是恐惧源。
多颂一年级那时是看到一个人的，那他为什么不画出来呢，因为那种恐惧不是他能够承受的，当时他就口吐白沫抽搐晕厥了。所以他把这恐惧源压抑在这块黑洞洞里。
他不敢说出来，只能以画作表达，这个自画像，其实就是画的他一年级时候的那个恐怖场景。
那么，他为什么不敢说呢，因为邪恶力量太强大，他无法面对。
因为他一看到邪恶源，就直接晕菜了（参考文末图2）
这就是为什么他看到了摩斯密码的求救信号，却不告诉别人的原因，因为他不敢，他无法面对邪恶源，而邪恶源就是那个地下室的人，其实他一直知道地下室有人，只是不敢面对罢了。
多颂破解了摩斯密码，但因为过往的鬼魂惊吓让多颂沉默！倒有点像因果轮回，因为那个鬼魂就是地下室的疯汉！听我细细到来！
首先多颂到底有没有破解摩斯密码？值得怀疑，因为小男孩而的手将第四个字遮掩了，在影片中并未完全显示出来！这也是大多数人说破解错误或者未破解出来的原因！
那么如何确定这个问题的答案呢？如果多颂没有破解出密码或者破解错误，那么未出声理所当然，这个问题就毫无意义。但最终答案在于之前地下室疯汉的一句话：多颂是童子军，应该看得懂这个。
同时童子军能够破解摩斯密码在电影中多次出现！
那么问题来了，多颂知道灯光的意思是求救，那么为什么没有说出来？联系前后片段，只有一个可能！
在求救事情发生前，多颂半夜遇鬼的故事，安插的位置好巧妙！多颂是相信屋内有鬼的！同样是发生在多颂生日这天的晚上，闪烁的灯光让一个曾经让鬼吓坏了的小孩子能够想起来的只能是有鬼，虽然鬼在说“help”！
这一个细节可能不够，但在地下室疯汉求救，小男孩儿破解密码的同时，金司机正在被淹的半地下室抢救家中物资，在这里，同样闪烁的灯光有什么意义呢？我们见过的最多的不就是忽明忽暗的日光灯暗示着鬼的到来吗？可以说是下雨导致的线路问题，那么多颂家是否也是由于下雨，那么多颂未出声更加理所当然，因为下雨了！
所以综合前后我们得出答案，多颂确实破解了密码，但因为多年前同样生日的这天的半夜，多颂想起来曾经的鬼魂，恐惧导致不敢发生赶紧睡觉，连莫斯密码都剩最后一个字没有写完！并且象征着因果报应，多年前就是地下室的疯汉将多颂吓坏，而这次多颂的置之不理也是因为当初的恐惧，冥冥中因果循环！
近期韩国的一部名叫《寄生虫》的电影深受大家的关注，因为这部影片揭露了很多现实，所以大家对影片细节的热议还是一直没有停止的。那你们知道为何小男孩能够看懂摩斯密码，但最终也没有将地下室有人的信息告诉爸妈呢？
在影片当中，不论是妈妈还是住在地下室的那位光头男，都有多次提到过小男孩多颂是当过童军的，按理说他应该能看得懂摩斯密码的，但其实问题就出在了小男孩的纪录上。
通过特写镜头大家不难发现，小男孩曾经想用摩斯密码解读的念头，但分析过后却发现是英文“holp”，但其实光头男想表达的是“help”。一个字母只差可能就让小男孩放弃了这个想法，毕竟没有一个单词是“holp”这样拼写的。
可能在小男孩的心里，只是觉得感应灯坏了，他并不知道地下室有人，所以就更不用说“告诉爸妈”了，所以这也就是小男孩没有戳穿地下室有人的原因了。
仔细想想也是蛮绝望的，光头男终日生活在不见天日的地下室，到了生命的尽头却没有向外界发出一个消息
小儿子参加了童军，学过用摩斯密码来传达消息。女管家的老公通过用头控制节奏，敲击电动按钮来向地下室外传递信息，发送求救信号。
小儿子在室外露营时确实也看到了闪烁的灯光并破译了传达的救命讯息，可是最后是什么结果呢？
这条救命讯息就这样不了了之，事实上，从这一点就可以看出身处地下室、底层阶级的“寄生虫”的生命是多么的微不足道 大人的生命竟然需要依靠小孩来拯救。
可能这就是奉俊昊所想表达出的底层“ parasite ”所处生活的无奈与绝望感吧。
无法挣脱，深陷其中。
为何电影《寄生虫》中小男孩破解了摩斯密码却没有戳穿地下室有人？
这就是导演奉俊昊故意放出的烟雾弹，多颂马上要把摩斯密码破解出来了，这时候电影气氛会陡然变得紧张，不过多颂累的睡着了，观众又松了一口气。那多颂到底有没有破解呢，其实镜头中第四行被手挡住了，是否破解电影并没有给出答案。
电影中的这个摩斯密码是通过楼梯上的照明来表达的，对于保姆家老公和基泽他爸这些人来说，摩斯密码是他们往外发出的活着的信号，是生存的工具；而对于富人一家来说，或者说对于富人的儿子多颂来说，这只是他的一个 游戏 ，这样就产生了强烈的反差，寄生虫们赖以生存的东西可能只是多颂的一个玩具。
应该是没有破解的 ，因为电影里多颂的姐姐说过多颂只是“装作知道罢了”，多颂的睡着也侧面说明了多颂要么是没有破解，要么是破解了也没有放在心上。我觉得第一种可能性会更大，即使保姆老公确信多颂一定能够破解摩斯密码。
其实，解不解开不重要，重要的是导演想要表达的是，处于弱势群体发出的声音和信息是很难真正被上流 社会 所重视的。
前情请看： 宇宙的尽头是爱（上）
来到了第二颗星球，唤醒了进入休眠仓的前辈，看到他收集到的数据，大家对未来宜居此处充满了希望。
在讨论继续进行探测，做好宜居准备工作的过程中，他们收到了地球传来的消息。日子一天比一天难过，沙尘暴越发严重，新生儿早夭，植物病亡，地球的人类在走向灭亡。曾经不舍父亲离去，一直不愿意给太空中的父亲留言的小女儿已经长大，跟着教授参与到了这项拯救人类的计划。
她知道父亲在为他们努力，她也想要为了这项伟大的计划出一分力，破解一个公式。然而，教授在临死前却道出公式不可解，原来将现在的地球人移居新星球的计划a是个骗局，一直都只有让胚胎移民外星，保留人类火种的计划b，他们是弃民。
女儿感到了委屈和悲伤，她的父亲知道真相吗？她在留言里面发出了疑问。看到留言的父亲更是悲伤，他一直在为计划a努力，现在却发现这只是骗局，他想要尽快回到地球去陪伴家人度过余生。
当然，在这之前，他们需要把计划b先完带握弊成了。然而，这也是一个骗局，前辈刚一登录就发现这里无法居住。曾经他抱着敢死队的心情奔赴了这场探索宜居地之旅，但当孤身一人等到死亡的时候，他开始编造数据，期待有同伴来解救他。真相败露后，他夺取了飞船，想要率先回到空间站，掌握操控权。
我们的男主人公库珀带着仅剩的另一位同伴（还有一位在解锁前辈藏在机器人中的信息时，不幸丧生）乘坐另一艘飞船追了上去，他们提醒前辈不要对接空间站，信息不匹配的情况下，不同飞行器的压力差会让前辈爆炸的。然而，劝阻无法停下一个已经受够了孤寂的人，爆炸带走了一条先驱者的生命，也让空间站偏离了轨道。
库珀成功对接空间站后，发现他们正朝着黑洞走去，于是本想着能源无法支持探索第三颗星球，打算打道回地球陪伴家人的库珀，决定去看一看从未有人去过的黑洞中心，看看从那里是否能找到拯救人类的新希望。
可他不能带着他仅剩的同伴布兰妮一起冒险，黑洞的中心是不可测的，所以他将飞行器分离，自己奔向了黑洞，让布兰妮脱离了黑洞的引力，朝着安全的地方飞去。
库珀以为自己要死了，可他来到了一个奇怪的四维世界，在这里他可以看到自己过往的所有时间，他从时间的片段中看到了自己与女儿道别准备离家进行宇宙探索的那一幕，他砸起面前的“墙”，想要告诉那个自己“留下来”，不要走，陪伴家人吧，计划a是骗局。
可是“墙”外的人听不见他的歇斯底里，他想起来曾教过女儿摩斯密码，于是他蠢族开始推动女儿房间的书架，让书的移动痕迹拼凑出字母“留下”。女儿识别出来了，女儿告诉了曾经的他，可是历史是不可修改的。他想起来了，曾经女儿确实与他说过，房间里住着一个幽灵，幽灵告诉她让爸爸要留下，他却以为那是女儿的幻想，原来幽灵竟是多年后的自己。
过去不可改变了，那未来呢？穿越回到这个奇怪的四维空间，一定是有意义的，他还可以做点什么。他去到了教授死亡后，女儿悲伤质疑的那段时间，他看到女儿回到了这个很久没有来过的房间，拿起了他送她的手表。
这次，他通过手表指针的摆动来传递他发现的信息，外太空的探索情况、黑洞的构造、四维空间的存在，女儿也聪明地发现了小时候的“幽灵”又出现了，也发现了幽灵就是爸爸，爸爸没有放弃他们。在父亲信息的支持下，她带着团队开始了新的人类拯救活动。
四维空间在信息传递后消融了，库珀已经不畏惧离去，他的使命完成了，他相信他的小女儿可以想到办法的，毕竟他所处的四维空间，已经表明了，存在更智慧的生物，在试图拯救人类啊。
一睁眼，库珀醒来，发现自己躺在一个病房里。医护人员告诉他，这里是库珀基地，他很自豪地说，是我成功拯救人类，来到未来了。医护人员却告诉他，库珀指的是他女儿，这位伟大的女科学家接到了父亲醒来的消息，想要赶来，但是由于年纪大了，有点力不从心。
竟然已经皮敬过了这么久了，对他来说是一眨眼，上次见到的女儿正当盛年，一觉醒来，女儿已经垂老已已，有了自己的子子孙孙绕膝，而他还是当时进入黑洞前的盛年模样。时空的奥秘让很多不可思议成为了现实，女儿的努力，让人类成功找到了新的生存方式，建立了四维空间，种上了绿树绿地，人们可以自由地呼吸新鲜空气。
从前风沙漫天的日子，已经成为了纪录片中的历史。也许，当时黑洞之后，拯救了父亲的四维空间，也是女儿的发明。时间并非是线性的，在四维空间，有个更广大的世界。大家在惊叹她的伟大成就，可她却说是父亲给了她支持，这个秘密只有父女两知道。
在生命的最后，女儿躺在病床上对父亲说了再见，长辈不应该看着子女离去，她有自己的子女送她最后一程。“那我该去哪里呢？”他上次闭眼前，就是想要回到地球，陪伴家人度过最后时光的，家人在旁，宇宙毁灭也无所惧，家人不在，探索宇宙也没有动力。
“去找布兰妮吧，她在等你。”原来，离开了黑洞的布兰妮，并没有回到地球，而是带着用仅剩的能源去到了最后一颗星球，那里她找到了未来的家园。可是她回不来了，她安置了生物胚胎，等待新生命的成长。去陪伴她吧，爱才是生命的真正秘密。
故事到这里就讲完了。里面的科幻设计非常巧妙，可是抛开这些不谈，你会发现，无论是现在的三维空间，还是未来可能出现的四维世界，不变的永恒命题还是爱，亲子之间的、男女之间的、对全人类的。
爱带着我们穿越时空，永远要有关于爱的信念，它让人类得以延续，一切科学的尽头，也不过是为了爱。
图片为《小林家的龙女仆》截图
文｜树菠萝
今天我们谈到900后这批Z世代，似乎很难绕过“二次元”这个词。但是，到底什么是二次元？
“二次元”一词源自日本，字面意思是“二维”，指在纸面、屏幕等平面上展示的动漫、游戏角色，来到中国，意义引申为动漫和游戏等作品中构筑的整个世界观。举个例子，前者的“二次元”指皮卡丘，后者则指那个有着各种各样精灵的虚构的宝可梦世界。
因为这种意义的延伸，在中国，对二次元人群更准确的定义，是指受ACG（动画、漫画、游戏）作品影响，对架空世界观有特别感情的一群受众。
这种感情表现在方方面面，他们会在线上聊天频繁使用来自ACG世界的台词、表情包，买动漫周边，在线下饰演自己喜爱的角色，即所谓“cosplay”，甚至有不满足于官方提供的内容，基于作品世界观和角色自行创作“同人”作品的爱好者。
B站日前发布的动漫文化报告显示，接近一半受访Z世代表示常用动漫表情包聊天，近7成人表示动漫元素会对自己的购物决策有重大影响。
二次元意义向“世界观”的方向外延，这到底是中国ACG受众的自我定义，还是媒体对当下一种文化现象的高度概括，已经不可考证。但它足以说明一种倾向：“二次元”文化消费已经不再是单纯对作品内容的消费，而是对作品世界观的消费。
换句话说，今天被我们定义为“二次元”的年轻人，二次元只是他们的审美情趣吗？恐怕不是，对他们来说，二次元也许还是他们看待这个世界的方式。
基于这个推论，我们试图在这篇文章中讨论三个问题：
具体而言，二次元是一帮怎么样的人？他们是何以成为二次元的？三次元怎样跟二次元沟通？
这肯定不是我们对二次元的全部问题，但回答这些问题，有助于我们构建起对二次元群体基本认知框架。
他们的二次元滤镜
2015年，A站和B站上越来越多人讨论一部叫《那年那兔那些事儿》的动画。这部以新中国成立前后一系列军事政治事件为题材的作品，将世界各国的形象拟物化，比如将共产中国变成兔子，美国变成鹰。这种童话化的表达，让我们认识了一个二次元圈专门术语——萌化。
“萌化”还可以发生在我们习以为常的事物上，比如一位微博上的画师，就将各种甜食幻想成少女，画出了一组“甜食少女”的漫画，其中流传最广的是“大白兔奶糖娘”。这种“萌化”又常常被称为“娘化”。
当这些被拟人拟物化的事物之间发生互动，一个具备独立世界观的故事就开始成型了。
如果你是广告创意从业者，对汉堡王和麦当劳几十年来的“恩怨情仇”应该不会陌生。在一些吃瓜群众眼中，汉堡王成了一个使尽浑身解数引起心上人注意的追求者，而麦当劳则是那个高冷傲娇的被追求者，圈内人把这种组合叫“CP”(couple)。
最初的CP仅用于描述耽美同人作品中男男之间的恋人关系；后来，CP不再局限于某类作品和性别，凡是读者观众认为作品中般配的两个角色，都可组成CP；到最后，当万物皆可萌化，万物皆可CP也成了题中应有之义。
从汉堡王与麦当劳的模明配CP制造运动中，我们可以看到二次元作旦指品中的虚拟世界观正如何影响着我们对现实世界的看法。
《自私的基因》一书提出的“迷因”概念，或者有助于我们更好理解这种影响是如何发生的。
“迷因”是文化传播的最小单位，经由模仿或是学习复制到不同人的大脑中。因为每个人都会在接受和传播迷因的时候加入自己的理解，所以迷因在传播中并非一成不变，而是不断发生微小改变，最终被广泛传播的迷因与原版迷因相比，往往已经面目全非。
举个例子，去年底今年初在网络疯狂传播的“六学”，其文本素材库是六小龄童的一系列争议性语录，但到最后，网友的选择是直接去粗取精，用“中美合拍，文体两开花”，乃至“两开花”三个字来代表整个“六学”。
同理，二次元的少女形象本来只是指真的少女，提出CP的人最初肯定也没想过撮合汉堡王和麦当劳，但当这些概念成为口口相传的迷因，它们就在大浪淘沙中自动丧失了大部分原始含义，只剩下最精华、最适合传播的部分，变成适应性极强的万用符号。
这跟自然界的生物演化很像不是吗？这就是为什么迷因有着一个与“基因”类似的名字。
引入迷因的概念，也不只为了解释那些二次元术语何以广泛传播，更重要的是，当我们试图用迷因这样的生物槐橡学视角去观察二次元的发展，几乎马上就能得出一个结论：每一种有生命力的文化，其影响力往往绝不只局限于其自身，当受众基础扩大，它的文化内核必然要被抽象、被泛化成某种精神符号。
正如摇滚最初只是种音乐类型，最后演变成一代青年的生活态度一样，二次元文化也绝不只有我们所理解的ACG。
事实上，如果我们必须要把“只喜欢ACG”的人才算成核心二次元圈层，那么二次元在中国纯属伪命题。在这里，更多的是被二次元作品中架空世界观影响的泛二次元文化人群，他们不一定是二次元产品的重度消费者，但他们用二次元的方式说话，他们带着二次元的滤镜去看这个世界，二次元是他们的精神底色。
这种精神底色是如此的深入潜意识，以至于导致了这样一件吊诡的事情：如果你去问二次元圈子粉丝他们是否愿意自称二次元，他们多半会给你一个白眼。
他们给出这样的答复的原因在于，除了动漫游戏，他们兴趣相当广泛，他们喜欢穿汉服、听国风音乐，喜欢摄影、跳舞，这些看上去都跟二次元扯不上关系。
然而，尽管A站B站都没有一个叫“二次元”的标签，但你很容易在里面发现带有二次元风格的内容、弹幕和评论，例子不胜枚举：B站古筝音乐UP主“墨韵”播放量最高的一首演奏作品叫《千本樱》，原唱是二次元偶像初音未来；在各种视频中无处不在的“前方高能”弹幕，典出《高达》动画系列；……
今天，之所以没有人会再大张旗鼓地自称二次元，那是因为当人人都是二次元的时候，就再也没有强调这个身份的必要了。
成为二次元，是因为想成为三次元
2001年，日本评论家大冢英志发表《物语消费论》，在日本社会引起轰动。这是二次元文化在日本兴起数十年后，第一本对这种文化现象进行系统分析的理论专著，在这本书出现之前，亚文化一直只被认为是不值得认真研究的“边角料”。
在大冢英志看来，80年代以后，受东欧剧变、经济泡沫破裂等事件影响，日本社会不再存在一种占有主导地位的价值体系，即所谓“宏大叙事的消亡”。
在这一背景下，日本民众尤其是年轻人开始转向文艺作品中架设的世界观，试图从中获得三次元中所缺乏的宏大叙事，填补精神世界中权力真空。于是，具有宏大世界观设定的动漫作品大行其道，典型例子有80年代的《高达》系列，以及90年代的《新世纪福音战士》。
今天二次元文化在中国Z世代群体中的流行，也未尝不能解释为是二次元作品在宏大叙事上发挥代偿作用。
在中国，Z世代是第一批出生在互联网普及后的人群，他们在成长过程中接收的信息量远超前人，但即便是在互联网多元价值体系的熏陶下，作为普通人，他们仍然渴望能“相信一些什么”。
由于知识储备和社会阅历所限，教科书上的严肃理论未必是年轻人渴求的最佳答案，相比之下，透过二次元形式柔性传达的价值体系，更容易为年轻人所接受，并以碎片化的“流行语”为载体二次传播开来。
今年春晚，岳云鹏和孙越带来的相声节目让人有些失望，可能是为了求稳，两人在台上说的笑料，有不少都是以前用过的梗。微博上，大V们都不约而同用了同一句话来吐槽。
“人类的本质果然是复读机。”这一般用于形容只会模仿别人、吃自己老本或不断重复既往错误的人。因为描述了一种放之四海而皆准的真理，这句话在不少场合都被引用过，但很少人知道，它最初其实是B站一位UP主在解读《攻壳机动队》这部动画时灵机一动说出的金句。
跟《高达》《新世纪福音战士》这些作品一样，《攻壳机动队》也是一部具有宏大世界观设定、在二次元圈层内占据“神作”地位的作品。自面世以来，粉丝们就乐此不疲解读其中蕴藏的一系列哲学、宗教思想，试图拼凑出一个自己心中的、具有深度的“攻壳世界”，“复读机”不过是无数解读中的一例。
相对于那些自成体系、逻辑自洽的学院派理论，这些由二次元爱好者创造的富有哲理的流行语，相互之间并无关联，也不基于一个统一的核心思想，更像一种不成熟的“散装哲学”。然而，从动机上来看，这些看似随意的“散装哲学”也有其深刻的形成背景。
或者我们可以说，当年轻人们正自觉或不自觉地从二次元语境发掘出一些文本，并把这些文本有机嵌入自己的话语体系中，他们实质上是试图从二次元世界中提炼一系列符号，以解释他们所面对的三次元世界。
当代的年轻人社交无意中强化了这种“语言嵌入”。作为第一代互联网原住民和最后一代独生子女，Z世代可能是中国历史上空前绝后的大部分社交关系建立在虚拟网络上的一代人。他们的社交圈子更多是基于兴趣爱好自然聚集形成，与身份、地域和血缘关系无关。在这些“同好会”中，往往会围绕彼此共享的内容，衍生出一套旁人难以理解的“黑话”。
比如，不玩语C（语言cosplay，以文字为基础进行角色扮演）的人，肯定不知道什么叫“皮上”“皮下”。但你要融入这个圈子，就必然要学会用这套摩斯密码，当这套密码在交流中被反复使用，它就很容易悄无声息渗透进你的话语体系。
在语C圈里，“皮上”指角色扮演时的状态，“皮下”则指没有角色扮演时即真人的状态。在描述现实生活里一个人表里不一时，熟用这套话语体系的人很自然也会用到这两个词。这一切几乎是在无意识中发生的，使用的人并不会在脑海中冒出一句——“咦，我这是在进行二三次元的跨界”。
但有趣的是，即便我们认为二次元哲学被广泛应用在三次元中，作为局中人，二次元群体却偏偏弥漫着一种“去意义化”的情绪，他们拒绝对一切二次元事物做有意义的诠释，拒绝承认二次元与三次元有本质关联。最能代表这种心理倾向的，莫过于A站著名的slogan——认真你就输了。
在心理学家看来，这种对三次元的本能反叛，可以理解为一种青少年尚未准备好进入成人世界，向外界宣示个人精神世界“主权”的心理状态。然而，当Z世代不断应用二次元符号对三次元进行解释，他们实质上是在完成一个向三次元缓慢过渡、将理想中的自己与社会期望的自己相结合的成长过程。只不过这种成长并不一定通过社会实践，而可能是通过两种世界观相互碰撞交融来实现的。
三次元在二次元的投影
关于宇宙中不同维度之间的关系，物理学家们是这样猜想的：一个处于低维空间的物体，其实是它在高维空间的投影。换句话说，如果你把一个三维物体投影在平面上，它在这个平面上的投影，很可能就是在二维世界生物眼中这个三维物体的样子。
正如我们已经知道的那样，大量的二次元符号正被应用到对三次元的描述和解释中。因此我们也许可以说，在符号学意义上，二次元文化和三次元之间也大量存在着一一对应的投影关系，按符号学创立人索绪尔的话说，亦即所谓“能指”与“所指”的关系。
不难看出，当下大量针对年轻人的二次元跨界营销，其实是将这种“维度投影”的原理应用在商业实践中，有意识地将三次元的品牌元素“二次元化”。比如去年虚拟歌姬洛天依代言护舒宝的广告片中，没有我们熟悉的三次元卫生巾吸水实验，取而代之的是洛天依唱的一首广告歌。
另一些案例更加注重商品与二次元世界观的整合。动画《请吃红小豆吧！》讲的是一个红小豆总想被吃掉但屡遭失败的故事，在一个番外篇里，肯德基的一款红豆饮料作为一个故事大背景出现，红小豆成为了其中的配料。你很难说这是一支广告片，它的情节遵循动画原有的世界观发展，也并不试图用生硬的广告语打断这种发展，显得更像是一个独立成型的故事。
在这两个案例里，品牌方显然对传统的那套三次元营销语言并不感兴趣，它们更关心自己的商品在二次元世界如何“投影”，如何在二次元人群理解的世界无缝植入。对二次元来说，这种有意摒弃三次元现实元素的呈现，有时看起来反而更“真实”。
这个结论可能会让人觉得沮丧，三次元对二次元的沟通，似乎只能以这种去除现实特点的、近乎“阉割”的形式去进行，而这种沟通有可能是削足适履、词不达意的。
然而，正如我们在上面讨论的，二次元其实仍然存在对宏大叙事的需求，他们在不断抽取二次元符号用于解释三次元现象的事实，证实了二次元并非如我们以往所想是一个完全非社会性的独立王国。
因而二次元和三次元的沟通必然是双向的，二次元人群主观上同样渴望从三次元中获得世界观的输入。一方面，二次元内容要求得深度上的拓展，总是要引入现实素材和严肃理论，没有三次元的知识储备，观众将越来越难欣赏一部好的二次元作品，这在客观上倒逼着二次元受众去接触三次元；
另一方面，人是社会的动物，从人格发展的角度看，每一个二次元都天然存在与三次元和解的心理需要，以构建起自身的社会性，最终完成对社会的融入。
因此我们在这里讨论的“投影”，不只是将三次元事物动画化这么简单，这种投影更重要的是三次元世界观在二次元的投影，也就是两种宏大叙事如何结合的问题。《那年那兔》在这方面提供了一个有价值的观察样本，但它的结合方式未必是最好的，事实上，由于在剧本和角色塑造上欠缺打磨，它也一直被诟病过分美化现实和角色脸谱化。
近年一批新式纪录片在B站的流行，反而为跨次元沟通提供了一种新的思路。像《人生一串》以激进的美食镜头语言带出小人物小故事，以及《历史那些事》借对历史人物的戏剧化、场景化刻画来展现宏大历史背景，都是在三次元作品中做出二次元表达的尝试。目前《人生一串》在B站播放量已经超过5000万，这种“逆投影”对二次元的影响作用，已经不容低估。
当阅读了一本名著后，大家心中一定有很多感想，需要好好地就所收获的东西写一篇读后感了。想必许多人都在为如何写好读后感而烦恼吧，下面是我整理的麦家《暗算》读后感范文（精选9篇），欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
麦家《暗算》读后感 篇1
对于当代中国文坛来说，麦家的写作无疑属于独特的路数。这个人的存在已经变得不可忽视，他那么顽强、绝对而倔强。他的写作诡秘、幽暗、神奇，深不可测，到处潜伏着玄机，让人透不过气来。阅读他的作品，就像是被引诱到一个偏僻的山谷，而黑暗开始降临。阅读没有退路，只有在黑暗中摸索。那真是孤苦伶仃的阅读，无助的阅读，就像他的写作一样；当然，也是极其富有刺激性的阅读，这是一种关于阅读的阅读，也是关于写作的写作。
在麦家近期出版的《暗算》的前面几页处，他这样写道：“7”是个奇怪的数字，它的气质也许是黑的。黑色肯定不是个美丽的颜色，但肯定也不是世俗之色。它是一种沉重，一种隐秘，一种冲击，一种气愤，一种独立，一种神秘激迟，一种玄想。
关于“7”的所有设想，可以看成是麦家关于写作的设想，小说中的那个叙述人“我”就是一个戴着墨镜的人。麦家就是一个戴着墨镜写作的人。由此就不难理解，这部小说的第一个主角就是“阿炳”。只有阿炳面对的黑暗，他带来的黑暗给麦家的写作提供了家园。隐秘、秘密、解密、暗算、秘谋、告密等等，这些都是黑暗中的行为，也都是本质性的写作，所有的本质性的写作都是黑暗的写作，都在黑暗中或关于黑暗的写作。写作就是沉入黑暗，孙森在黑暗中发光；绝对的写作就是绝对的黑暗，就是绝对之光。
麦家以《解密》令文坛刮目相看，他的出现就像一片阴影，投在亮丽的文坛上，多少有些令人惊慌。事实上，麦家写作多年，他的写作姿势显然是潜伏式的，明凯李是一种秘谋，是对写作的宣誓。《解密》就这样出现了，令人措手不及。那是一个关于701单位解密码的故事，很吸引人，像是侦探小说、间谍小说、恐怖小说的变种，一种新型而独特的种属，或者说一种四不像的写作怪物。令人惊惧的阅读效果，把人们引向一个未知的黑暗的领域。在山里头，在黑屋子，一群人在截听敌方的电码，这是所有战争中最紧张最具有突变性的经典场面。麦家就把书写对准这个场面，他探究的是一个领域，一个黑暗的领域。《解密》有一个漫长的故事，随后突然进入幽暗处，故事被秘密所牵引，进入到无法洞见的深度。这种状态显然不是指故事表面无穷无尽的不可知状态的密电码的追踪，而是指麦家在根本上揭示出一种生存的状态，一种存在的黑暗状况。
写作是如何进入、如何接近那种状态的？写作由此留下黑色的文字。确实，麦家的故事都会有事件和结果，这是他难以摆脱世俗性的故事留下的把柄。《解密》中那本密电码的丢失，结果是人的四处寻找。这些事件总是要出现的，故事也不能承受那么幽暗的存在，可以理解或者谅解。但在大多数时候，他的写作可以沉入黑暗，在铭刻那些时间，在幽暗中，写作的力不时爆出某些火花。他执拗地书写那个叫做容金珍的男人，一个解密天才。他是那样一个孤独的人，一个像死一样陷入沉思的人。他只倾听一些奇异的声音，来自遥远的不可企及的黑暗中。那个笔记本丢失了，也是黑暗中，在一辆行驶在黑暗中的列车的车厢里丢失了。
对于容金珍来说，这是更深的黑暗的开始。他在更深的黑暗中寻找那个丢失的宝物。小说是这样描写他此时的境况的：现在，容金珍正在为此深深悔恨，同时他极力想走入神秘的迷宫，找到他为什么把笔记本忽视掉的谜底。开始，他为里面无穷无尽的黑暗所眩晕，但渐渐地，他适应了黑暗，黑暗又成了发现光亮的依靠。就这样，他接近了一个宝贵的思想，他想：也许正是因为我太珍视它了，把它藏得太深了，藏在我心理的心里，以致使我自己都看不见了。
这也是对这种书写的隐喻，麦家走进了这种存在的处所，他看到了一种黑暗中的存在，那种生命，在日复一日的解中磨损，越来越黑暗，越来越接近光亮。在很大程度上，我们确实为那种神秘兮兮的故事所吸引，它把我们引向不可知的山谷；随后我们为那种存在的生命所惊惧，那些天才，只在黑暗中发光的天才生命所惊叹。而后，对于书写，我们又能说什么呢？又能感知什么呢？存在变成了文字，一种黑色的文字，文字确认了存在，又远离了存在，文字成了自己，它的铭写就是在黑暗中发光，成为灰烬。能感知到文字的魔力的，那是对书写之历史的回忆，它只能以力的方式存在，不能感知的，那就是灰烬，一种已死的文字。
《暗算》又给我们制造了一种黑暗，这是阿炳的黑暗。在这本书中，不用说，关于阿炳的篇章是最动人的，也是最接近麦家的写作本质的。这是对黑暗的书写，是在黑暗中书写。麦家再次动用了他对故事的处理能力，在这里，“暗算”被做了双重性的处理，暗算既是指破译电码，也是指这些破译者的生活如何被暗算。坦率地说，后者的显性化的故事并不巧妙，也不特别惊人。阿炳也被命运算计了，他无法生育，他的妻子林小芳与山东大汉有了儿子，阿炳为此自杀。真是人算不如天算，阿炳如此不堪一击，比暗算更强大的是一种命运，一种文化力量。那个黄依依的故事同样如此，她在做人流时被张国庆的妻子所暗算，结果死于非命。诸如此类，这些故事都有一些显性的被“暗算”的意味。
我想说，这些显性的故事当然可以在宿命论的意义上提示存在的某种深度性，甚至触动读者掩卷而思的哲理性。但是对于麦家的书写来说，这些显性的故事却消除了黑暗，把黑暗中的故事带向了光亮处。但这并不是真正的光亮，这是另一种存在，另一种书写，一种世俗化的书写。而真正黑暗中的书写，是永远身处黑暗中，那种光亮是从黑暗中的坚硬存在磨砺出的火花，它是黑暗极致的光亮。对存在之坚韧性的书写，书写能体会领悟到自身的力，书写是对存在的铭写，对生命之存在，存在之极限的书写。神秘的不是世界是怎样，而是世界是这样！维特根斯坦如是说。书写对那种黑暗中的存在给予接近，它就逼近了神秘，真正不可知的生命延伸之路。麦家给当代中国文学提示的，是一种坚韧的书写样式，一种真正的另类的，也是最虔诚的写作。
麦家的文字是有力的，那么简洁，一种被痛楚所浸满的文字，它可以引向不可知的深谷，穿过那黑暗的屋子，在黑暗中听风；能提供这种图景的文字的人，能独享一种秘密，一种幸福，一种意外之喜。
麦家《暗算》读后感 篇2
近年，曾有一部电视剧成为大家热议的话题。有人说它是一部体现谋略的谍战片，有人说它其实是一部影射现实的教育片，也有人说，它是一部关于信仰，关于牺牲小我成全大我的颂歌。这几天我读了《暗算》的原著，让我也有幸走入了这个令人沉思的故事。整个故事是围绕主人公展开的。他勤勉，坚韧，忠诚，但就是因为为人不不知收敛，因而处处碰壁。他就是李涯。李涯曾经说过：“我运即国运，我干这一行不图立功受奖，我的理想是让孩子们过上好日子。”李涯的人生可谓是有山无水难成事。他虽然有着山一般的信念，能力强，势头劲，却一点也不懂得圆滑通融。一腔热血每每被浇得透心凉却还是矢志不渝，最后却丧命于自己的忠诚，不知他是死得其所还是死不瞑目。
风，一种冥冥混沌中的快意，一种无法言传和触摸的神奇。《暗算》巧妙的分为了三个部分：听风，看风，捕风，灵感源自于号称中国“中情局”的神秘组织701，分别与701的三个特殊的业务局监听局，破译局，行动局一一对应。侦听就是要听懂天外之音，无声之音，秘密之音，被喻为“听风者”。破译即解密，就是要释读天书，无字之书，为看风者。搞谍报工作的就要深入虎穴，迎风而战，为捕风者。我们从形象的比喻中足以看出谍报工作像风一样的特点，抽象，敏捷而又稍纵即逝。
长期艰苦的蛰伏工作似乎是701成为一个周而复始的运转机器，遵循着看，听，捕三个步骤。仔细回想人生对梦想顽强的探索过程岂不是也亦复如是？“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”的我们在嘈杂声中追寻着希望之风传来的一丝佳音。就像书中黄依依对乌字一号高级密码顽强的探索，当我们“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的试图破解人生密码时，依靠的不就是看风者的那份执著？在漫漫求索路的尽头，艰苦卓绝的捕风终于略见曙光，我们难道没有感受到“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的柳暗花明的快意？人生漫漫求索路正如一次听风，看风，捕风的过程，造就了层层递进，由表及里的人生三大境界。
麦家《暗算》读后感 篇3
友人给我推荐并赠送了麦家的系列小说，麦家是一个讲故事的好手，他的小说，如他所说：是一本不错的书，秘密、神奇、性感、陌生；既有古典的情怀，又有现代的风雅，还有一点命运的辛酸和无奈，开创了中国特情小说的先河，名字可能是一个笔名，但他的文章极有特点：一是明确地显示了他的性别和理工科出身：长于数字，长于方位，长于说明，长于制造气氛，短于爱情的描述，短于情节的构思；二是显露了他曾经的经历，他也许仅是一个外围的谍报工作人员，但了解整个情报工作的运作过程，使读者在一个万分陌生的环境里看到了一个个更陌生的畸形的天才。
麦家的文章不同于谢尔顿的小说，天南地北地变化故事的地点———虚无的宏大，也不同于阿加莎克里斯蒂的侦探小说，在特定范围内逐一排查锁定目标，再揭开一个惊天的秘密：他的小说是描写一个极小范围内的一个人，放大其的曾经，设定被命运注定毁灭的人生，诡秘、灵异、悬念、哀伤，感动到令人绝望，痛苦和恶心，半夜看完其中的一部，忍不住冲到卫生间干呕了一阵，记忆中只有看张洁的《无字》和项小米的《英雄无语》时有过这种感觉，没有对英雄的崇拜而只有对被剥夺自由的天才的扼腕长叹、没有对神秘土地的向往而只有对组织无边法力的敬畏，没有对自己无缘谍战的惋惜而只有对自己是一个可以在阳光下生活的人的庆幸。
从小看过不少关于间谍的文艺作品，从《保密局的枪声》向梅饰演的风韵妖饶的女特务，到真实的关露、张露平和郑苹如，从探知珍珠港袭击情报的佐尔格、到现仍不知其真实下落的川岛芳子、从整人无数遭到报应的贝利亚、戴笠，到全家均被我党除奸用硝呛水灭尸的顾顺章、从随时准备献身事业而自绝后人的潘汉年、到文武双全的陈赓大将，曾给年少的我带来无尽的个人英雄主义的想象，过去的文字上说的均是他们才智过人的非凡能力，而非心狠手毒的职业要求，谁也不知那个旁人永远不可能知晓的领域里有多少骇人听闻的永远不能揭密的事情！
电视剧《暗算》热播时，仅因为对其名字的反感而没有观赏，总想到巴蜀才子魏明伦曾为《十面埋伏》作的歌词：“山埋伏、水埋伏、情场埋伏、官场埋伏”，这首词当时引起极大轰动，也引起了上层的高度不满，谁来埋伏我们？一定是暗算我们的人！我们什么地方值得暗算，就需要自己暗算一下自己了。
我们需要审视的不仅仅是自己的过往，而且还有心里最阴暗和无望的空间，这种绝决的残酷如同麦家给我们提供的扭曲禁锢的世界。
麦家《暗算》读后感 篇4
我一向标榜自己不求甚解，这已经有些到了无耻的地步，反正一旦有人问起我你到底看懂了什么，我都会用这样的字眼去打哈哈，打完哈哈后我总想，其实我收获的东西应该不少，这些读过的书就象一滴水珠，汇入小溪，然后可能会汇成大河，然后流入大海，当然，这一切都只是可能，也许在没有形成大河之前，我的小溪就已经干涸了。
麦家的《暗算》我是第一次接触，包括麦家的作我都是第一次接触的。我记得以前厚圃依稀谈起麦家的作来，然后作名字我不记得了，只记得他好象谈过麦家，好象没有谈过。青萍兄的《暗算》落入了我的手中后，我在余华之后选择麦家，我觉得自己算是比较有针对性的看一些东西，这样挺好。《暗算》讲的是国家安全局前身的故事，我记得以前好象听过或者看过这么回事。安全局的前身应该是什么保密局或者如麦家所说的破译局等等部门，故事就只用了三种人的身份构成，一个是听风者，第二个为看风者，第三个则是捕风者。当然，这里指的风是指一些谍性的行为，比如破译密码，侦察情报和实际的参与战争行为。
听风者用的是一个人作为主角，这人是个瞎子，名叫阿炳，当然，《二泉映月》的演奏者也是叫阿炳，两人的特点当然是耳朵比较灵，有与从不同的听觉与观察力。这个阿炳从陆家村被带到破译局，主要是为了侦破敌国的密码，从一千多组的摩斯密码里听出敌方的电台，然后交给破译者去解迷，为国家的安全提供有力的信息。当然，文中的阿炳简直就是个天才，他用了不到三个月的时破掉了敌方的电台，令破译局原来计划一年完成的工作提前了许多。而这个人却是敏感的，不容质疑的，他不愿意别人否定他的判断，就象否定他生活的判断一样。这有些神经质，或者类似于疯子的行为。在他倍受大家尊敬与膜拜，当然，他的缺点在于他经受不起任何的打击，在他的妻子背叛他后，他选择了自杀。这让我想到，无论一个人有任何的优点，他的缺点很可能就是致命的，我们不可能同时拥有这样的人，这样的人太过于完美，于小说或者生活里都不太具有戏剧性，我们需要这样的戏剧性，这就是第一篇听风者里所吸引人的地方。
看风者指的是那些负责密码破译工作的人们，看风者这篇里，有两个人物，一个是黄依依，一个是陈二湖。黄依依原来是数学家，打得一手好算盘而且还去美国留学回来的，在她的经历里，或者对两性之的事情看得过淡些，或者这本就是人性的需要，但她又是心地善良的，她愿意帮人，当然，这里面包含私人的因素。她的天才及她的能力让她在破译局的欧州处担任了处长一职，为当年的政治斗争起了很重要的作用。后来她也因为夺别人的丈夫而被情敌失手杀死，但她表现的女人的天性使那个时代那些掩饰得很多的女人得到一种解脱，或者算是有了解放的例子。陈二湖则是一个从二十岁就开始接触密码的人，他直到退休仍然生活在不断的解密的生活里，这种生活已经在长年累月的积储下，使他无以为继，他不能离开这样的工作，后来也死在了工作上。这让我想起《肖申克的救赎》里的那个老头，他在出狱后，竟然找不到了自己的生活方向，最后选择了自杀。有时我不能想象，如果我在这个环境里生存二十年，到以后出去，我会不会适应外面的环境呢？我不能想象。
麦家《暗算》读后感 篇5
因为工作耽误，《八佰》没能看成，网上看又觉得时间太长，没有那份精气神。只能谈谈《暗算》这部小说。
电视剧应该是看了一点，但印象不深。小说看起来更有声有色一些。
《暗算》主要讲的是情报部门701几个传奇人物的故事。有耳朵机灵的阿炳，有破译能力超群的黄依依，有大器晚成的陈二胡，用尸体传递情报的韦夫……
除了死后被利用的韦夫外，其他几个都是天才，有他们的特长，带给了无限荣耀;但他们也有致命的弱点，给予了他们悲惨的结局。如书中所讲，701集中了最优秀的天才，把天才一个个送上了顶峰，又一个个送上了绝路。那些遥远的年代，隐晦的角落，天才像流星划过天际，一闪而过，不只是幸，还是不幸?
看《暗算》这书，跟看《解密》似的。多少前人竭尽全力掩盖的秘密都随着时间流逝而浮出水面。在时间面前，没有任何秘密。年轻时候说不出口的秘密，也许到老了就是喝酒就冒的故事。
但是秘密在他的有效期内，总是有着它存在的意义，吸引了无数制造秘密与破解秘密的人，留下了很多的传说。
麦家《暗算》读后感 篇6
花三晚上看完这本，这是看的麦家的第二本书，第一本是《人生海海》，看此本书和看人生海海感觉有相似又有不同，人生海海的叙事手法像是讲故事，知道读者想知道想看到的是什么，所以会极大的满足读者的好奇心，但此本书开头作者也交代了背景，是与他人采访、交谈整理出来的，于读者来说，更像是一部纪录片。纪录片的特点就是重点叙述事实，事件的背景信息，前因后果，还有客观的陈述结果。
不管结局是否合逻辑、合情理、合胃口。所以看完《暗算》，几个人物故事，整体来说心情是比较压抑的。从开头瞎子阿炳的爽文开始，再到中间的黄依依故事压抑到顶点。再到陈二湖的故事让人产生阵痛，再到最后的小故事结尾。
诚然，大的方向来说，我们应该为这样一群从事此类行业的人致敬，致敬之余，也会深深体会到文中主人公在遭遇生死离别时，说出没有任何一个时候讨厌、或者抵触革命的话。因为这其中描写的每一个人主人公或是单位的每一个人。他们有超乎常人的智商也好、技能也好、能力也好，但抛开这些光环，这些人都是活生生的需要吃喝拉撒，就像文中黄依依说的一样，我们都是人，都有爱恨情仇、喜怒哀乐。我们学知识，我们革命，我们都是为了我们或者后辈能够独立自主的不被他人掌握命运的生活。
但就是这样的一堆人为了国家前途也好，民族大义也罢。致敬之余我们更多的是心痛吧。尤其是在读到陈二湖的老年生活，这位老爷子把他的一生都献给了701，到退休后，已经形成了强烈无比的职业习惯和素养。而这一切，不能公之于众，不能天下大白。他就像你身边每天都能见到无数的普通的老大爷一样。
殊不知和你擦肩而过的人，曾经拯救过无数国人的性命、革命的前程。他无疑是伟大可敬的，但同样也是可怜的。就像书中那句（或者是我的那句）：当他们无数次想面临困难要放弃，无数次考量自己的选择和坚持是否值得时，不知道是什么推动着他们，可能是爱，可能是恨。但总归一句话：心性不够坚定的人，是不能背负起革命的重任的。因为你很有可能很长一段时间，是一个人在黑洞里走，没有方向，没有同伴，甚至有时候还没有自己。
麦家《暗算》读后感 篇7
关于麦家的《暗算》，源于同名电视剧的深入人心。其实我看书很多是因为看了电视剧觉得很不错进而想研究一下原着。《暗算》讲述了具有特殊禀赋的人的命运遭际，书写了个人身处在封闭的黑暗空间里的神奇表现。破译密码的故事传奇曲折，充满悬念和神秘感，与此同时，人的心灵世界亦得到丰富细致地展现。
听风者、看风者、捕风者，光是这些词汇都让我对这本书充满遐想。当然，这里指的风是指一些间谍性的行为，比如破译密码，侦察情报和实际的参与战争行为。一直对于这种“谍”的行为存有强烈的好奇，再加上最近多有谍战主题的影视作品。看完这本书，我的内心抑制不住的感动和压抑，我想象到我们能有今天的幸福生活，是牺牲了多少他们的幸福。
几位主人公：瞎子阿炳，黄依依，陈二湖，“老地瓜”……他们或终日滞留大山深处，或长年浪迹四方。滞留的如困兽，浪迹的如游侠。然游侠也是困兽，因为他们的内心极不自由。很难想像我们的身边还有这样一群人，他们的工作以“国泰民安”为终极目标，但工作本身具有的保密性又使他们自身失去了最基本的人身自由。他们抛妻别子，隐姓埋名，为国家的安全和人民的利益绞尽脑汁，“暗算”他人、他国，然而最终自己又被粗粝的世俗生活“暗算”了。终其一身，他们没有自己的身份，祖国需要他们以什么身份出现，他们就是什么人，而何时变回真正的自己，唯有等待解密日的到来。
看风者篇，黄依依和安在天的爱情悲剧在这充满解密的`故事里尤让我心绪起伏。这是一个破译密码的天才，也是一个勇敢追求爱情的女人，是天使也是恶魔，在那充满着封闭、保守、破落的时代注定会是一个悲剧。因为爱，她选择了她讨厌的破译工作。虽然他们心心相惜，但他名义上因车祸去世已办过隆重公开丧事的妻子其实是因为组织上有新的任务所安排的烟雾弹，意味着他的妻子还健在，他怎么可能接受她。失去爱的她寄情工作，希望远离伤地唯有尽快破译密码，她成功了却因为知晓了他妻子未死这个组织上视为绝密的信息而被滞留在原地。他们不能在一起，但她还是结婚了，尽管不是她所爱，但她夺人丈夫最后被情敌失手杀死。但可悲的是最终他的妻子却真的死在车祸之中……这是怎样的一种哀切，他都失去了……
身在“江湖”身不由己，他们都是一群天才，天才又都是孤寂的，就像主人公所说的“我们是一条看不见的战线，是保证党和国家安全的生命线。既然选择了它，也就选择了一种革命的人生。个人的利益、愿望、理想、前途都变得不再重要，像宇宙之中的尘埃，都要服从于革命的需要”。因为革命他们失去了一切，甚至亲情、爱情和友情。但他们得到了我们的尊敬，爱戴，想念，颂扬，鲜花。
在物欲横流的今天，在世界观、价值观、人生观遭遇前所未有冲击的时刻，有多少人能保持单纯的秉性和最初的梦想。那时的他们无名无利却无私无畏，现在有多少人为名为利不折手段。时代在变，日新月异地变，但有些东西，有些价值，有些目光，是恒定的永世不变的，我相信。
当一本书看完让人有感动或启发我觉得作者就是成功的，虽然我没资格作评价，我只想说，里面的每一个主人公让我对很多事物有了新的认识。
麦家《暗算》读后感 篇8
友人给我推荐并赠送了麦家的系列小说，麦家是一个讲故事的好手，他的小说，如他所说：是一本不错的书，秘密、神奇、性感、陌生；既有古典的情怀，又有现代的风雅，还有一点命运的辛酸和无奈，开创了中国特情小说的先河，名字可能是一个笔名，但他的文章极有特点：一是明确地显示了他的性别和理工科出身：长于数字，长于方位，长于说明，长于制造气氛，短于爱情的描述，短于情节的构思；二是显露了他曾经的经历，他也许仅是一个外围的谍报工作人员（否则就不可能被允许转业），但了解整个情报工作的运作过程，使读者在一个万分陌生的环境里看到了一个个更陌生的畸形的天才。
麦家的文章不同于谢尔顿的小说，天南地北地变化故事的地点——虚无的宏大，也不同于阿加莎克里斯蒂的侦探小说，在特定范围内逐一排查锁定目标，再揭开一个惊天的秘密：他的小说是描写一个极小范围内的一个人，放大其的曾经，设定被命运注定毁灭的人生，诡秘、灵异、悬念、哀伤，感动到令人绝望，痛苦和恶心，半夜看完其中的一部，忍不住冲到卫生间干呕了一阵，记忆中只有看张洁的《无字》和项小米的《英雄无语》时有过这种感觉，没有对英雄的崇拜而只有对被剥夺自由的天才的扼腕长叹、没有对神秘土地的向往而只有对组织无边法力的敬畏，没有对自己无缘谍战的惋惜而只有对自己是一个可以在阳光下生活的人的庆幸。
从小看过不少关于间谍的文艺作品，从《保密局的枪声》向梅饰演的风韵妖饶的女特务，到真实的关露、张露平和郑苹如，从探知珍珠港袭击情报的佐尔格、到现仍不知其真实下落的川岛芳子、从整人无数遭到报应的贝利亚、戴笠，到全家均被我党除奸用硝呛水灭尸的顾顺章、从随时准备献身事业而自绝后人的潘汉年、到文武双全的陈赓大将，曾给年少的我带来无尽的个人英雄主义的想象，过去的文字上说的均是他们才智过人的非凡能力，而非心狠手毒的职业要求，谁也不知那个旁人永远不可能知晓的领域里有多少骇人听闻的永远不能揭密的事情！
电视剧《暗算》热播时，仅因为对其名字的反感而没有观赏，总想到巴蜀才子魏明伦曾为《十面埋伏》作的歌词：“山埋伏、水埋伏、情场埋伏、官场埋伏”，这首词当时引起极大轰动，也引起了上层的高度不满，谁来埋伏我们？一定是暗算我们的人！我们什么地方值得暗算，就需要自己暗算一下自己了。
我们需要审视的不仅仅是自己的过往，而且还有心里最阴暗和无望的空间，这种绝决的残酷如同麦家给我们提供的扭曲禁锢的世界。
麦家《暗算》读后感 篇9
《暗算》是作家麦家一部关于密码破译的小说，荣获中国茅盾文学奖。撇开小说的真实性，看过这本书，我有很深的感触，特别是小说中的人物的奉献精神。
整本书讲述的是中国情报机构701的特殊人群的特殊生活，他们被封闭在一个山里面，基本上是与世隔绝。《暗算》整部先说都围绕着几个词在展开：数学天才、算盘、下棋、破译密码。小说采用一种新的叙述方式，即直接引用采访者的语言和作者自己的语言两种不同的方式进行描述。这部小说还有同名电视作品出品，但我没有看过。麦家的写作读起来非常流畅，尽管语言描述没有沈从文文字的华丽，也没有余华设置的迭起悬念，但是他的语言简练，专业。
小说梗概上分为三大部分，上部主要讲了瞎子阿炳的故事，中部讲了黄依依和陈二湖的故事，下部的主题是韦夫的灵魂说。阿炳的故事给我最大的感触就是奉献与忠诚。阿炳的奉献就是将自己的能力全部奉献给了组织，尽管他只是一个听力超群的瞎子。他的忠诚体现自己对待组织的忠诚和对自己母亲的孝心，同时也要求他人对自己能力的肯定和自己妻子对自己的忠诚。阿炳的死让我感到很凄惨。不能说他的死是谁的错。看罢这个故事，我同情阿炳，也同情阿炳的妻子。她是爱阿炳的，她也为阿炳考虑，阿炳没有生育能力，但是又认为自己和妻子睡过后就该有个孩子，自己的母亲就能够抱孙子了，她只能和自己不喜欢的人睡觉，进而怀上孩子，可惜的是阿炳的听力实在太好，而阿炳自己又是那么的执着。也许正是这样的结局才能达到小说想要的效果。
正在中央电视台和爱奇艺同步热播的《叛逆者》因其个性真实鲜活的人物形象、不按套路出牌的紧张情节，播出过半即引发口碑好评，热度持续攀升。21日，该剧在京举行“叛逆者联盟”发布会，导演周游携演员朱一龙、王阳、朱珠等悉数亮相。不同于剧中角色之间的紧张严肃，现场气氛温馨，众主创分享了荧屏内外的故事。男主角林楠笙的命运和 情感 结局最让人牵肠挂肚，扮演者朱一龙每每就被要求“剧透”，他只透露拍摄时曾讨论尝试了几版不同的结局，他也正跟大家一样期待后面的剧情。
导演周游以颜文字表心声 朱一龙现场被喊“猛楠”
《叛逆者》于2020年4月16日开机，今年6月7日正式上线与观众见面，长达一年多的制作周期中，众主创都付出了极大的热情与心血。随着《叛逆者》持续热播，观众反响热烈好评如潮，被粉丝称为颜文字十级应用者的周游导演现场画出颜文字表情表达了对观众的感谢。
对于剧中类型丰富性格鲜明的角色，网友们也脑洞大开赋予大家新的称呼，如“卷王”、“拽王”、“狐王”、“摸鱼王”等等，还制作了各种生动的表情包。面对观众们的“另类”喜爱，导演笑称“每一个都挺准确的”。
林陪信楠笙在剧中满怀一腔热血，始终忠于报国理想，当其他人“摸鱼”懈怠之时，唯独他兢兢业业认真完成每一次的任务，被观众认为是上海办“卷王”。除此之外，还因为他不惧艰险奋勇向前的精神，被观众称为“猛楠”，当现场粉丝喊出这个称谓时，朱一龙露出了害羞的笑容。
朱一龙
朱一龙为拍戏两天没睡 “王站长”跟王志文对戏紧张到手抖
《叛逆者》自开播以来，从斑斓鲜活的谍海群像，到信息量丰富的细节描述，再到快速推进的剧情节奏，无一不被年轻观众认可和追捧。近期更是因为剧情经常被“虐”上热搜，而林楠笙与朱怡贞之间的 情感 归宿当然也是网友最关心的问题。当被问及林楠笙与朱怡贞的大结局时，朱一龙透露：“在拍摄过程中也不断跟导演在聊，最后讨论出几版不同的结局，我目前也不知道最终的呈现效果，和大家同样期待后面的剧情。”这样难以捉摸的结局更是吊起了现场观众的兴趣。
现场演员在聊到彼此之间的合作时，不约而同地都表示，能跟王志文老师合作真的是学到了很多东西。朱一龙还爆料，张子贤（饰演 王世安）在与王志文老师拍第一场戏之前紧张到手抖。聊起拍戏时的幕后故事，朱一龙回忆为了找到林楠笙憔悴的状态两天没有睡觉，为了更真实地演绎肺部受伤还专门观看了相关的纪录片。王阳称赞朱一龙为了更贴近人物，平时非常自律，自己为了能更好地配合他，还形成了剧组减肥“内卷”。蓝心洁的饰演者朱珠如今是位准妈妈，作为母亲重新看待这个角色，朱珠感慨“越发觉得蓝心洁太不容易了，一个人带着孩子在乱世中生存，母爱真的太伟大了”。张子贤则表示，大家都是能给对方安全感的演员。
朱珠
全员创作“叛逆文学” 朗朗演奏片头曲《六月船歌》
活动现场有一个关键词就是“叛逆”，众主创结合角色本身和网友对角色的讨论玩起了“叛逆梗”，分别创作了专属自己的“叛逆文学”。在剧中饰演朱怡贞的童瑶虽未能来到现场，但她通过VCR用手电筒演示科普摩斯密码求救，还给现场的主创们发布了解密任务，并点名提问朱一龙“yyds”的含义，没想到朱一槐皮龙不仅在剧中作为林楠笙情报学成绩优异，在剧外也是网络冲浪能手，瞬间作答没有被难倒。
发布会现场，钢琴大师郎朗通过VCR演奏了一段剧中的插曲，也是本剧的片头曲，柴可夫斯基的《六月船歌》，这首在剧中多次出现、对林楠笙和朱怡贞有着特殊意义的钢琴曲也将在场的所有人瞬间拉回剧中。伴随着情谊深长的旋律，一个个剧中“名场面”一一浮现：林楠笙与朱怡贞谈论诗歌，左秋明与林楠笙双双被《论持久战》点燃，还有顾慎言、铅乱差老纪、福安、阿木等牺牲的同志……正是这些英勇无畏不惧暗夜的“叛逆者们”坚定信念，冲破迷茫，坚守正确的信仰，为理想为国家为民族做出了重要的贡献。这些以民族大义为先的革命先驱，用生命书写对家国信仰的无悔，以身化星光，照亮黑暗，描绘出信仰的力量和生命的底色。
发布会尾声，大屏幕上出现了一组暗语密码，也预告了本剧的结局——“我期待着，以同志相称的那一天”。据悉，该剧6月26日将迎来会员大结局。
编辑/崔巍
